我也想失落沮丧时有一坨大龙猫趴一趴，想回家时有一坨大猫咪公车坐一坐。

和茂瑙版比，突出了诺斯费拉图和鼠疫的关联（引导出赫尔佐格对宗教和科学的思考）、不死之身和自带死亡病毒的矛盾。恐怖氛围黑白相比彩色更有优势，欧洲尺码日本尺码专线图片因此用光影和声音进行弥补。人类和鼠疫共存放在今天来看，又有了别样的意义。

友情，爱情，亲情。 情感基本深而切。 魔幻，战争，动作。 展现得基本充分。 第三部有很多可以挑剔的地方，但是不值得挑剔。

可能因为喜欢龙星凉饰演的男二吧，虽然觉得当下不留遗憾比较认同，但是也觉得其实很多事情一念间，哪怕胆怯退缩也是种选择，欧洲尺码日本尺码专线图片选择了就不要总活在回忆中。毕竟现实中是无法写信给过去修补遗憾的，所以除了认真活好当下，还有就是从过去伤痛中走出。

文艺片在表达情感的时候，一定会尽量克制放肆，渲染细节。王家卫的文艺性，伴着骚柔的音乐，舒缓的运镜，中近景的构图，夹杂烘托心绪的景物特写，青石板上的雨滴，摇晃的马灯光，风吹颤动的窗棂，所谓文艺就是按捺着不直接给你，顾左右言它，就好像周慕云和苏丽珍明明动心却还假托出轨的爱人，一边表演一边谴责，一边矜持一边心旌荡漾，为什么王家卫闷骚的文艺格调会如此让人沉醉？就好像高晓松说的，能把人掏空？已经不仅仅是所谓留白的余韵，他还有挥之不去的弥漫的感怀，伤逝。那种迷人的忧郁，既有对青春对时光对往事再把握不住的无力感，又有对未来毫无信心的悲观和恐惧，而对当下，他也从没有争取过，享受过，就好像命中注定无所作为的浮萍，没有存在感。在每一个文艺青年的心里大抵都是软弱的，倦怠的。即使面对真爱汹涌，也惧怕失败，惧怕失望。